
Perämeren Berliini 2025
Horizont-hanke herättelee henkiin purkutaloja sekä pandemiavuosien rajasulkujen hiljentämää Tornion ja Haaparannan kaksoiskaupunkisuhdetta. Saima Visti tutustui yhteisötaiteelliseen näyttelyyn.
Oulun teatteri ja Carl Knif Company: Kuolema Venetsiassa. Ensi-ilta pienellä näyttämöllä 18.3.2023.
Alkuteos Thomas Mann, dramatisointi Michael Baranin pohjalta Jukka Heinänen ja Carl Knif, ohjaus ja koreografia Carl Knif, lavastus ja pukusuunnittelu Karoliina Koiso-Kanttila, äänisuunnittelu ja sävellys Janne Hast, valosuunnittelu Elina Romppainen, maskeeraus- ja kampaussuunnittelu Eija Juutistenaho.
Näyttämöllä Pentti Korhonen, Joose Mikkonen, Tuula Väänänen, Merja Pietilä, Anne Pajunen ja Miika Alatupa.
Lavalla on liikettä, musiikkia, tanssia ja valoa. Näkymä on kuin kaunis väritetty postikortti viime vuosisadan alun Venetsiasta. Tanssin ja rytmin ja huumorin ohessa lausutaan yleviä sanoja ja pohditaan elämää, kuolemaa ja kauneutta. Oulun teatterin ja Carl Knif Companyn yhteistyö Kuolema Venetsiassa on raikas ja yllättävä sovitus Thomas Mannin novellista.
Jukka Heinänen ja Carl Knif ovat sovittaneet Michael Baranin dramatisoiman klassikon eloisaksi tanssiteatterinäytelmäksi. Joskus on ihmeteltävä taiteen tekijöiden luovuutta ja tyylitajua, sillä alkuteksti ei ole ilmeinen valinta näyttämölle.
Thomas Mannin yli sata vuotta sitten kirjoittama novelli on vanhan miehen Gustav von Aschenbachin sisäistä yksipuhelua. Paikalleen jämähtänyt tunnustettu kirjailija matkustaa Venetsiaan lomalle ja rakastuu nuoren pojan kauneuteen. Acschenbach stalkkaa puolalaista 14-vuotiasta Tadziota kylpylähotellissa Lidon rannalla sekä pitkin Venetsian kapeita katuja ja kanaaleja. Tunne ja järki kuiskuttelevat kirjailijan korviin taistellen vallasta.
Elämän ehtoolla on mietittävä, onko jotakin jäänyt tekemättä, voisiko vielä aloittaa uudestaan. Koko elämänsä kurinalaisesti elänyt mies antaa viimein aistien viedä ja kulkutautikin on hänelle vain kohtalokas seikkailu. Kirjailija kuolee koleraan.
”Aika kiva teksti, tanssitaan ja ilkamoidaan”, näytelmän tekijät ehkä miettivät. Yhdellä jo jalka vipattaa tahtia, toisen hartiat liikkuvat rytmikkäästi ja kolmas taputtaa rytmiä. Tanssitaan!
On ilo, että näin kummallinen ajatus toteutettiin, sillä sovitus vie mukanaan. Perinteisen teatterin ja tanssin yhdistelmä on tyylikäs ja tarkasti rytmitetty.
Karismaattinen Pentti Korhonen vakuuttaa vanhan Aschenbachin tanssikengissä. Neljä kirjailijan kloonia (näyttelijät Joose Mikkonen, Tuula Väänänen, Merja Pietilä sekä näyttelijä-tanssitaitelija Anne Pajunen) välittävät tapahtumia ja kirjailijan ajatuksia sujuvasti ja saumattomasti liikkeellä ja puheella.
Kloonit myös kertovat näytelmän tapahtumia. Teatterissa jos jossain pitäisi noudattaa ohjetta ”näytä, elä kerro”. Nyt kertojat kuitenkin toimivat kokonaisuudessa rikastaen ja ohjaten liikkeen tulkintoja.
Tanssija Miika Alatupa liitelee kevyesti kirjailijan rakkauden kohteena vaaleat kutrit hulmuten. Myös Anne Pajusen liike hurmaa, mutta tasapainoinen, tarkasti rytmitetty koreografia ei luo häiritseviä kontrasteja tanssijoiden ja näyttelijöiden välille. Lavalla kaikki ovat tanssijoita ja näyttelijöitä.
Perinteistä taidetanssia lukuun ottamatta tanssissa ei ole kyse pelkästään liikkeen hallitusta puhtaudesta. Tärkeää on tanssista välittyvä tunne. Oulun teatterin näyttelijöiden Mikkosen, Pietilän ja Väänäsen liikkeistä välittyy ilo. Vaikuttaa, että he nauttivat tanssimisesta.
Näytelmässä tavataan myös joukko herkullisia sivuhahmoja. Gondolieeri, koomikko, asemavirkailija, parturi ja matkatoimiston virkailija ovat karikatyyrejä, jotka tuovat näytelmään keveyttä. Huumori on lämminhenkistä ja sopivasti hölmöä.
Lucino Viscontin novellista ohjaama elokuva (1971) on ollut inspiraation lähde näytelmän lavastuksen ja puvut loihtineelle Karoliina Koiso-Kanttilalle. Visuaalinen ilme 1900-luvun yläluokan loma-asuineen on tyylikäs. Kauniin mutta raskassoutuisen elokuvan harrasta tunnelmaa ei onneksi ole tuotu näyttämölle. Teatterin lavalla iloa ja leikkiä.
Minimalistisen lavastuksen takaosassa on lasinen veranta. Kohtausten vaihtuessa lavalla nähdään aurinkovarjoja ja –tuoleja, gondoli ja muita vaihtuvia pieniä elementtejä. Lattia on vahankeltaisen hiekan värinen. Lidon saaren rantahiekka ja kylpylähotellin terassi toimivat taustana koko lavan täyttävälle liikkeelle.
Thomas Mannin teksti on runollista ja vanhahtavaa, kieltä ei ole turhaan modernisoitu. Alkutekstin käpertynyttä tunnelmaa ei ole kuitenkaan yritetty toisintaa. Teatteriyleisöllä on varmasti ainakin jonkinlainen suhde tunnettuun ja filmattuun klassikkoon.
On varmaan erittäin hyvä, että maailma saa nähdäkseen vain kauniin taideteoksen eikä sen alkuperää tai sen syntymiseen vaikuttavia tekijöitä. Näiden lähteiden, joista taiteilija ammentaa innoituksensa, tunteminen saattaisi nimittäin useinkin hämmentää, jopa kauhistuttaa, ja siten pilata teoksen vaikutuksen.
Aschenbachin pohdinta näytelmän keskellä on oivaltava poiminta novellista. Jos ei odota uskollista toisintoa kirjasta tai elokuvasta, alkuteoksen tunteminen ei kuitenkaan vähennä näytelmän vaikuttavuutta. Voi jopa olla, että kepeä ja moderni tanssinäytelmä tuo alkuteokselle lisää ymmärrystä. Yksi arvostetuimmista taiteilijakuvauksista on nykylukijalle vähän arveluttava.
Näytelmän lopulla kaikille on paljastunut, että kulkutauti korjaa satoaan kaupungissa. Epidemia pidettiin Venetsiassa salassa voittojen menettämisen pelossa. Aschenbach näkee unen, jossa vietetään villejä bakkanaaleja. Sankka savu, valot ja äänet luovat hurmeisen, epätodellisen tunnelman.
Kuolema on saapunut kaupunkiin ja kaikki estot ja tabut unohdetaan. Alhaisinkaan vietti ei jää toteuttamatta. Tavoilla ja laeilla ei ole enää merkitystä.
Aschenbach saa rauhan. Ehkäpä hän tunsi juuri ennen kuolemaansa ensimmäistä kertaa elävänsä? Uudenlainen tulkinta hämmentää ja viihdyttää. Klassikkoteksti on herätetty eloon.
Horizont-hanke herättelee henkiin purkutaloja sekä pandemiavuosien rajasulkujen hiljentämää Tornion ja Haaparannan kaksoiskaupunkisuhdetta. Saima Visti tutustui yhteisötaiteelliseen näyttelyyn.
”Työväenluokkaista kulttuuria tehdään omista lähtökohdista tietoisena ja ylpeänä eikä surkutella, että voivoi kun en ole syntynyt rikkaaseen perheeseen.” Anu Kolmonen haluaa kaapata keskustelun työläiskulttuurista takaisin työläisille.
Mikko Myllylahden Cannesissakin palkittu lokakuun ensi-iltaelokuva on Kaltion kriitikko Matti A. Kemin mukaan ”ilahduttava kaato”. Ensi-iltansa leffa saa teattereissa 7.10.2022.
Ajankohtaista Kompassina Victor Klempererin päiväkirjat Verkkoartikkeli
Esseesarjan kolmanessa osassa Jenny Kangasvuo pohtii demokratiaa, joka saattaa nostaa vallankahvaan myös Saksan kansallissosialistien kaltaisen puolueen.
Jenny Kangasvuon essee aloittaa sarjan, jonka teemat nousevat Victor Klempererin päiväkirjamerkinnöistä vuosilta 1933–1945.
75-vuotisjuhlaseminaari ”Taiteen ja kulttuurin rooli koulutuksessa ja tutkimuksessa” on katsottavissa Oulun ammattikorkeakoulun youtube-kanavalla osoitteessa https://www.youtube.com/watch?v=jbpnxvfWOqM. Seminaari striimattiin torstaina 29.10.2020 klo 13–16.
Oulujokivarressa sijaitsevalla Saarelan maatilalla oli isäntä, jonka voimista liikkui villejä huhuja. Kyseessä oli painin olympiavoitolla nimensä historiaan kirjoittanut Yrjö Saarela, […]
Väestön eliniänodotteen kasvaessa yksi ”vanhuuden” kategoria, 65+, ei enää riitä. Kuusikymppiset, kahdeksankymppiset ja satavuotiaat ovat ryhminä saatikka yksilöinä liian erilaisia, Jenny Kangasvuo kirjoittaa.
”Kollegakriitikot ylistävät elokuvaa kilpaa, mutta minä en tajua miksi.” Matti A. Kemi katsoi Aki Kaurismäen Kuolleet lehdet ja näki väsähtäneen version ohjaajan aiemmista teoksista.
”Elokuvaa vievät eteenpäin kiehtova ja unenomainen kuvallinen kerronta sekä Westin oma ääni, dialogi esi-isien kanssa”, Sofia Perhomaa toteaa Suvi Westin ja Anssi Kömin dokumentista Máhccan.
”Ja yhä kuumenee. Ihminen on kuitenkin sellainen olento, että se voi edelleen uskoa, että mitään ilmastonmuutosta ei oikeasti tapahdu.”
Elokuun Kaltion kansiteos on still-kuva Arttu Niemisen ja Veera Nevan audiovisuaalisesta teoksesta ”Juuret”. Neva vastaa teoksen äänistä ja Nieminen visuaalisesta ilmaisusta.
Sahaus on ohitse ja pihassa lepää kasa lautaa. Se pitää pinota tapuliin, jotta kevät, tuo puutavaran ihmeellinen fööni, pääsee hoitamaan kuivauksen.
”Tekoälyllä saa ehkä helposti aikaan sattumanvaraisen ja pinnallisesti hienolta näyttävän kuvan, mutta jos yrittää saada sillä aikaan juuri sen, mitä näkee mielessään – oman kuvan – vaatii se usein ainakin kärsivällisyyttä ja työtä, jos ei varsinaisesti taitoa.”
”Kannattaa mennä sisään, sillä tämä saksalaisen Claus von der Ostenin hankkima ja Hampurin taidemuseolle lahjoittama 140 julisteen kokonaisuus on ainutlaatuisen kattava”, Anna-Maija Ylimaula sanoo Taidetalo Kulttuuripankin näyttelystä.
”Vaikka seksuaali- ja sukupuolivähemmistöt ovat aina olleet tärkeässä roolissa hiphopin kehityksessä, historiankirjoitus on heidän osaltaan todella vajavaista”. Kaarne Fredriksson kirjoittaa hiphop-kulttuurin suhteesta queer-yhteisöihin.
Myös menneenä kesänä taidenäyttelyitä on järjestetty paljon ja myös sellaisilla paikkakunnilla, joissa ei ympärivuotisia näyttelytiloja ole. Viidestä näyttelystä Reijo Vallalla jäi kerrottavaa syksyllekin.
”Osumatarkkuudeltaan ja rihloiltaan ensiluokkainen täyskaato”, arvioi Matti A. Kemi syyskuun alussa teattereihin saapuvan Toni Kurkimäen esikoisohjauksen Lapua 1976.